Ja ist DENN das DENN ein Theaterstück,

nur weil es grässlich ist und brutal?

(Werner Schwab)

g.wasa     -     Paderborn.     -     Bei der Vorbereitung auf die Paderborner Inszenierung von Werner Schwabs „Präsidentinnen“ bin ich unter anderem auf die Kritik einer Wiener Inszenierung gestoßen, in der es sinngemäß – und nachvollziehbar! - heißt: Für dieses Stück, in dem nur drei Frauen um einen Küchentisch sitzen und reden, bräuchte man eigentlich keinen Regisseur (Nachtkritik). Nun hat man dafür in Paderborn gleich zwei Regisseurinnen aufgeboten, darunter die Intendantin höchstselbst; dazuhin gleich noch zwei Dramaturgen. Viele Köche? – Aber nein, die haben den Brei nicht verdorben, sondern uns – um das Fazit vorwegzunehmen – einen kurzweiligen und amüsanten Abend beschert.

„Nicht aufführbar“, lautete dagegen vor einem Vierteljahrhundert das Fazit des Wiener Burgtheater, als der ca. 30jährige Werner Schwab dieses Stück  zum ersten Mal dort einreichte. – „Werch ein Illtum“, könnte man mit einem anderen genialen Österreicher sagen. Heute, da „die Präsidentinnen“ – wieder einmal! – auf dem Spielplan der „Burg“ stehen, schwärmt man dort: „Wie ein Komet erscheint Werner Schwab zu Beginn der 90er über der österreichischen Dramatikerlandschaft“. Aber wie das mit Kometen so ist: sie verschwinden so schnell, wie sie gekommen sind. Der Brachialkünstler, der in den 80er Jahren als Landwirt gearbeitet und aus Tierkadavern „verwesende Skulpturen“ geschaffen hatte, wurde am Neujahrstag 1994 tot in seiner Wohnung gefunden, mit 4,1 Promille Alkohol im Blut. Zu Tode gesoffen, mit 36 Jahren.

Nicht verschwunden sind seine Werke („Meine Leber ist sinnlos“, heißt eines). Außer in Wien und in Paderborn sind „die Präsidentinnen“ in dieser noch jungen Spielzeit z. B. in Bonn und  Kassel zu sehen, in der Vorsaison liefen sie in Potsdam, Münster, Bremen, Innsbruck, Trier …

Was damals, Ende der 1980er Jahre, Hauptgrund für die Ablehnung war, gilt heute als das eigentliche Kapital von Schwabs Stücken: seine Sprache, diese Sprache der ungebildeten Lebens-Philosophen, eine karge und bilderreiche Sprache, gespickt mit stimmigen Fehlern, voller logischer Absurditäten.  

„Primitive realistische Dialoge, durchbrochen von obszöner Phantasie. Durch mangelndes Sprachvermögen des Autors wirkt vieles unfreiwillig komisch. Eine surrealistische Farce, die (auch dramaturgisch) im Chaos endet“ – so hieß es damals am Burgtheater. „Unfreiwillig komisch“? Komisch auf jeden Fall. Jetzt, in der Paderborner Aufführung, begann das Publikum in der ersten Minute zu kichern. Und dieses Kichern hielt an bis zum Ende, nur immer mal wieder kurzfristig erdrückt vom Ekel, von der Peinlichkeit, angesichts (‚angehörts‘ gibt’s ja nicht) des hier ausgesprochenen Unsäglichen. 

Schon bald wurde Schwabs Sprache hochgejubelt, als „kleine-Leute-Sprache“ gepriesen, als „Schwabisch“ kanonisiert. Kluge Sprachwissenschaftler machten sich darüber her, sezierten sie, psychologisierten und soziologisierten …  - Schwab selbst bot dafür reichlich Material. In einem Interview sagte er: „Zuerst kommt die Sprache, dann kommt der Mensch“. Und im Vorspann unseres Stückes: „Die Sprache, die die Präsidentinnen erzeugen, sind sie selber“. Diese Behauptung hätte man in dem absurden Kontext belassen können, in den der Autor sie gestellt hat („Das Stück handelt davon, dass die Erde eine Scheibe ist, dass die Sonne sich um die Erde dreht; dass nichts Funktion sein will, nur Zerstreuung“). Aber nein, mit Hilfe sprachphilosophischer Spitzfindigkeiten hat man diesen Satz aufgeblasen zur wissenschaftlichen Abhandlung (KERN, 2004), wonach „die Sprache“ die eigentliche Hauptperson, ja, die einzige Person des Stückes sei, und die drei auftretenden Figuren nur „Sprachkörper“ seien, also so eine Art Ausblühungen der Sprache (heute würde man sagen: Avatare) ohne eigene Persönlichkeit.  

Hält man solch akademische Klugscheißerei (Entschuldigung! Aber im Kontext dieses „Fäkaliendramas“ möge der Kraftausdruck ausnahmsweise erlaubt sein) schon beim Lesen des Stücktextes für „einen Schmarrn“, so wird sie völlig obsolet, sobald man „die Präsidentinnen“ auf der Bühne sieht, wenn Schauspielerinnen aus Fleisch und Blut den Personen Persönlichkeit verleihen. – In Paderborn sind das:

Hier drin spielt sich die ganze Handlung ab, quasi statisch: Die drei sind zusammengekommen, um im Fernsehen eine Papstmesse zu verfolgen; anschließend sitzen sie noch am Küchtisch und führen ein Alltagsgespräch (sparen, essen, Haustier, Kindersorgen …). In der zweiten Szene mutiert die Unterhaltung zunehmend zu einzelnen Monologen; der Traum vom besseren Leben beherrscht die Gedankenwelten, wobei alle drei nicht an die Möglichkeit einer Verwirklichung zu glauben scheinen, denn sie sprechen darüber nicht mehr in der ich-Form sondern in der dritten Person. Dabei bleiben die Wünsche alltäglich: drehen sich um neue Ehepartner oder um – naja, sagen wir mal: - berufliche Anerkennung. Da ist es schon äußerster Luxus, wenn zur Feier des Heiratsantrages zum Selchfleischbrot noch ein hartes Ei dazu bestellt wird, obwohl das doch zwei Schillinge extra kostet.

von Werner Schwab

Regie:             Marie-Soophie Dudzic & Katharina Kreuzhage

Ausstattung:    Tobias Kreft  

Dramaturgie:   Kerstin Car & Daniel Thierjung 

Erna:               Marie Jordan

Grete:              Josephine Mayer

Mariedl:           Nancy Pönitz